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残念ながら、ハスキルのテクニックを含め、もはや名盤ではない。
　かつての名盤である。録音された1960年時点では、この曲の録音も、名盤も少なかったので、この演奏がトップにあげられるのもやむを得ないし、その時に聴かれた中年以降のオールドファンにとっては、懐かしい、また他に替えがたい演奏であったことは想像できる。したがって、音楽評論家諸氏も年代が上の方ほど熱心に推しておられたし、21世紀の名曲名盤でもトップにあげられている。
　しかし、これらの曲を初めて聴かれる方はいざ知らず、他の演奏に接してみると、この名盤は、本当に寂しい。まず、死の三週間前のハスキルのテクニックは冴えておらす、音階などレガートになっていない（あの最晩年のルドルフ・ゼルキンとも比べものにならない）。ピアノの音も、あまりにも朴訥とシンプル、モノトーンで色（気）がない。緩徐楽章も、音がつながらないため、歌っていない様に聞こえる。録音も、特に良いわけではなく、1960年のフィリップスならもっといい録音をすることも出来たはずだが、パリでの差し迫った状況はそれを許さなかったのであろう。ハスキル自作のカデンツァも、特に魅力的なものではない（20番ではやはりベートーヴェンのカデンツァと比べるので、なおさらである）。オケの伴奏も、フォルテの響きなど迫力もあり立派なものだが、表情付けは最小限で、インテンポでつけているだけ、とも言える素っ気ない、閃きのない没個性的なものだ（そこがマルケヴィッチらしい、とも言えるが）。
　現代のピアニストが、この頃に比べ、如何にレベルが上がっているか、そしてそれをさらに強調する録音技術の進歩がある。録音年代順に挙げれば、ゲザ・アンダ、バレンボイム、ブレンデル、グルダ、アシュケナージ、プレヴィン、内田光子、等々・・そしていずれの伴奏のオケも、もちろんである。そして、ゼルキン/アバド/ LSO の味わい深く、感動的な演奏もある（同じカップリングのCDも発売されている）。
　本当に残念だが、以上の演奏に比べて全ての面（演奏・録音）で聴き劣りがしてしまった、と感じざるを得なかった。中では、24番のフィナーレが最もいい出来映えではあるが、20番はもう、過去の・・。

２０番は多数残されていますが
１９５７年?５８年を堺に録音がモノラルからステレオに変わっていますが、これはむろんステレオ録音です。
本当に最後の録音になってしまったのですが、最終的に最高のできになっています。

フリチャイやザッハー指揮の２０番も素敵ですが、この一枚は、録音状態・演奏がベストの状態だと思います。

人類の至宝とはこのことか
これを超える20番を聴いたことがありません。
とくに二楽章の中間部の演奏は、奇跡的です。
ハスキルもマルケヴィッチのオケも神がかってます。
こんな演奏は空前絶後ではないでしょうか。

なお、ハスキルはフリッチャイと入れた20番も有名ですが、
こちらのマルケヴィッチとのやつのほうが断然良いです。